Konzertpianist Oliver Drechsel

"Sonates françoises"		"Drei Klassiker"
Camille Saint-Saëns Claude Debussy Francis Poulenc	Sonate Sonate Sonate	Sergej Prokofjev Ludwig van Beethoven Felix Mendelssohn Bartholdy	Sonate C-Dur op.119 Sonate C-Dur op.102/1 Sonate D-Dur op.58

Bewährte Programme
"1832-1982" [Musik für Violoncello und Klavier aus 150 Jahren]		"Zwischen Freud und Leid - jüdische Impressionen für Cello und Klavier" (als 55minütiges Programm konzipiert, auf Wunsch erweiterbar z.B. mit Mendelssohn)
Frederic Chopin Richard Strauss Dmitri Schostakowitsch Astor Piazzolla	Grande Duo concertante (1832) Sonate F-Dur (1882) Sonate (1934) Grand Tango (1982)	Hans Gal Ernest Bloch Max Bruch Benjamin Frankel	Suite op.6 Nigun (aus Baal Shem) Kol Nidrei op.47 Sonata Ebraica op.7
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"Zwei Welten" [Musik der "deutschen Romantik" und der "englischen Moderne"]		"Robert Schumann und Friedrich Kiel"
Robert Schumann Benjamin Frankel Friedrich Kiel Benjamin Britten Buxton Orr	Fantasiestücke op.73 Three Poems op.23 Drei Stücke op.12 Sonata A Carmen Fantasy	Robert Schumann Friedrich Kiel Robert Schumann Friedrich Kiel Friedrich Kiel	Fantasiestücke op.73 Drei Stücke op.12 Fünf Stücke im Volkston op.102 Reiseerinnerungen (Auswahl) Sonate D-Dur
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"Vom Barock zur Klassik"		"Musikalisches Dreieck" ["Klassisches" aus England, Russland und Deutschland]
Benedetto Marcello AntonioVivaldi Stephen Paxton Luigi Boccherini Georges Onslow	Sonate Nr.3 a-moll Sonate Nr.3 a-moll Sonata in A op.1 Nr.1 Sonata Nr.1 A-Dur Sonata A-Dur op.16 Nr.3	Georges Onslow Sergej Prokofjev Ludwig van Beethoven	Sonate A-Dur op.16/3 Sonate C-Dur op.119 Sonate g-moll op.5/2

Auszüge sonstiger Kritiken

"[...] So zeigt der Klavierpart bei Chopin nur ansatzweise die pianistisch ausladenden Gesten des Übervirtuosen. Sie können dennoch den Cellopart erdrücken, wenn man die Rollenverteilung hierarchisch auffasst. Genau das taten die Solisten nicht. Bei Chopin wie auch in den Cellosonaten des Klassikers Beethoven wagte der Pianist alles. Und er gewann dabei. Er spielte mit vollends geöffnetem Flügel ohne die Cellistin in den Hintergrund zu drängen. Drechsel bewies überragende Anschlagskultur und ein ausgeprägtes Gespür für das Gleichgewicht beider Instrumente. [...] Für virtuoses Ausleben und dynamisch eruptive Tasten- und Saitengemälde blieb dennoch hinreichend Spielraum. Romantik pur hier, Impulse dafür dort - schlüssiger konnte man diesen Zusammenhang kaum darstellen. Mit ihrem Partner hob sie diese bedeutenden Werke auf die Ebene kongenialen Musizierens." (Michael Beste, Marler Zeitung, 29.11.2001)